Иллюстрации
1946–1983
С 1946 года Марайя в основном занимался иллюстрациями, создавал красочные шоу, в которых персонажи книг становились зримыми, словно оживали в созданном фантазией художника пространстве. В работе над книжной графикой Марайе очень помог опыт, полученный в кино и театре. В 1947 году его иллюстрации к «Приключениям Пиноккио», созданные для миланского издательства «Caraccio», имели оглушительный успех, а 1949-й, когда Марайя сотрудничал с другим миланским издательством, «Baldini & Castoldi», можно считать годом творческого прорыва. Тогда были созданы иллюстрации к книгам:
«Приключения Тома Сойера» Марка Твена;
«Оливер Твист» Чарлза Диккенса;
«Маленький лорд Фаунтлерой» и «Тайный сад» Фрэнсис Элизы Бернетт;
«Ганс Бринкер, или Серебряные коньки» Мэри Мейп Додж;
«Отважные капитаны» Редьярда Киплинга.
Отличительной особенностью иллюстраций Марайи является сочетание документального реализма как воспитательного и образовательного средства с фантастическими элементами, которые используются для описания волшебных приключений героев книги. Неотъемлемой составляющей иллюстраций Марайи можно считать также присущий художнику тонкий юмор.
В начале 50-х Марайя принялся за создание первых красочных итальянских школьных пособий – серия называлась «Мой мир». Ключевым моментом в этом десятилетии для художника стал, несомненно, 1952 год, когда Марайя начал сотрудничать с миланским издательством «Fabbri». Владелец издательства, Дино Фаббри, полностью поддерживал своего любимого художника, и не будет преувеличением сказать, что их сотрудничество ознаменовало целую эпоху в истории издательской индустрии.
В 1952 году вышли следующие книги с иллюстрациями Марайи:
«Мальчишки с улицы Пал» Ф. Мольнара;
«Принц и нищий» Марка Твена;
«Гадкий утенок» Г.Х. Андерсена;
«Маленькая женщина» Л.М. Олкотт;
«Маленький хозяин Кики» Марчетти Новенты.
Есть, однако, одна работа, которая выделяется среди прочих, работа, которая вобрала в себя весь накопленный художником к этому времени опыт. Речь идет о шестнадцати рисунках темперой, иллюстрирующих «Рождественские истории» Чарльза Диккенса. В этих иллюстрациях Марайя раскрывается как художник, любящий и хорошо понимающий специфику театра. Рассказанная им история проходит перед нами как череда сыгранных на сцене театра картин.
В 1953 году выходит «Алиса в стране чудес» Льюиса Кэрролла. И здесь Марайя раскрывается с новой стороны, предлагает свою новую стилистику иллюстрации – изображенные им сцены выходят за жесткие рамки текста, возникают рожденные фантазией художника миры, в которые с одинаковым удовольствием погружаются как дети, так и взрослые. Перед читателем открывается дверь в волшебный нереальный мир, над входом которой словно парит невидимая надпись, вопрошающая: «А кто ты?»
В те же славные годы художник иллюстрирует историю Питера Пэна – и вновь создает волшебные поэтические миры с удивительными ночами, динамичными погонями и сражениями, которые будят фантазию маленького читателя. Другой заметной работой этого же периода стала авторская интерпретация волшебной сказки «Шао Ли», в которой Марайя создал свой собственный «китайский мир», увиденный глазами европейца и оттого еще более красочный и невероятный. Эта работа – очередной крупный успех художника. Фигуры персонажей кажутся слегка размытыми, оттого что нарисованы акварелью, удивительны также тонкие, едва уловимые на первый взгляд эффекты, которые Марайя использовал, создавая свой загадочный мир Востока, – например, художник сделал так, что сцена кажется изображенной не на бумаге, а на шелке. Фоном же для следующего эпизода становится цветок персика.
Огромную популярность принесли Марайе иллюстрации к «Приключениям Пиноккио» – книга вышла в издательстве «Fabbri» в 1955 году и за короткое время была переиздана на многих языках, включая арабский и русский. Высочайшее качество иллюстраций сделало ее коллекционной, пределом мечтаний многих книголюбов из разных стран мира. Особенно высоко оценили коллекционеры несколько гротесковую, окрашенную юмором манеру, в которой изображены персонажи сказки, и яркие, тщательно прописанные детали, благодаря которым рисунки буквально оживают перед глазами читателя, разжигая его интерес, побуждая немедленно приступить к чтению.
Важными вехами в карьере Марайя-иллюстратора стали книги «Черный волшебник и Зеленая фея» и «Волшебник страны Оз», вышедшие в 1958 году. Здесь мы видим влияние «комического реализма» Нормана Роквелла, который зачаровывает и одновременно демонстрирует техническое мастерство Марайи.
С 1960-х годов издательство «Fabbri» прославилось на мировом рынке высочайшим качеством своей продукции, чем во многом обязано таланту Марайи. Эти годы – пик творческой активности художника, период, когда благодаря своим работам он навсегда вписал свое имя в мировую историю книжной графики.
В 1959 году Марайя иллюстрирует «Алису в Зазеркалье» Льюиса Кэрролла. Здесь легко обнаружить, насколько вырос Марайя как художник за годы, прошедшие с момента выхода предыдущего издания этой книги с его иллюстрациями (1953). «Алиса» 1959 года демонстрирует, что к этому времени художник не только твердо усвоил знания, почерпнутые из творчества мастеров, у которых учился, но и окончательно выработал свою собственную, ни с кем не сравнимую, удивительную манеру письма, опирающуюся на его тонкое художественное чутье и безупречный вкус. То же самое можно сказать применительно к иллюстрациям Марайи первого французского издания «Путешествий Гулливера» Джонатана Свифта (1960).
В иллюстрациях к книгам «Вокруг света за восемьдесят дней» Жюля Верна (1962) и «Моби Дик» Гарри Мелвилла (1963), выпущенных издательством «Fabbri», Марайя вновь удивляет нас точностью оформления каждой сцены, богатством деталей, великолепным владением перспективой, живостью изображенных персонажей. Поражает искусное владение линией, а то, что рисунки черно-белые и выполнены пером и тушью, делает их еще более содержательными: этот прием наполняет иллюстрации какой-то особой магией.
Сказки-балеты («Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Жизель», «Щелкунчик», «Петрушка», «Коппелия») в пересказе Ширли Гоулден были проиллюстрированы Марайей в 1964 году. Эти работы отличаются театральностью, оригинальной перспективой, необычной цветовой гаммой, непривычной версткой – иллюстрации расползаются по странице, сжимают, теснят текст, передавая динамику и гармонию танца.
В следующем году Марайя иллюстрирует сказку «Синдбад-мореход». Эта работа считается шедевром благодаря высочайшей технике рисунка и оригинальности художественного решения. Уже на стадии набросков и этюдов становится понятно, насколько личной была его интерпретация этой старинной персидской легенды.
В 1966 году Марайя приступил к работе над «Обрученными» Алессандро Манцони в стихотворном переложении Пьеро Коллины. Для этой книги художник создал 38 листов с удивительными черно-белыми панелями — панорамами.
В результате возникает эффект погружения в книгу, напоминающий долгий проезд камеры в кино. Сами персонажи изображены художником с большим юмором, в экстраординарной гротесковой манере. Эта работа Коллины и Марайи по праву считается шедевром.
Работая над сказочной классикой, Марайя с блеском интерпретирует миры самых разных авторов – Эзопа и Федра, братьев Гримм и Андерсена. В первую очередь это относится к серии «Говорящие волшебные сказки» издательства «Fabbri», которые переиздавались множество раз и переиздаются до сих пор.
С 1970-х и до конца своих дней Либико Марайя плодотворно трудился на ниве детской литературы. Для миланского издательства «Dami» художник иллюстрирует сборники древнегреческих мифов и легенд; с большим вкусом оформляет детскую энциклопедию «Я знаю» для издательства «Fabbri». Помимо этого художник оформляет еженедельные выпуски «Курьер для малышей», рисунками животных и явлений природы, а также художественные книги и школьные учебники для издательств «Fabbri» и E.D.I. (Милан), «Janus» (Бергамо), «Barbera Ofiria» (Флоренция). Талант и опыт художника высоко ценили также «Piero Dami», «Accademia», «Le Stelle», «Garzanti» и «Fabbri» (Милан), «D’Anna» (Флоренция), «Mondadori» (Верона), «Janus» (Бергамо), «Noseda» (Комо) и многие другие издательства.